Trong năm 2013, BOZAR tại Brussels, Bỉ, đã trưng bày tác phẩm của nghệ sĩ siêu thực người Đức Neo Rauch trong triển lãm Neo Rauch Sự ám ảnh của Demiurge. Harald Kunde, người phụ trách triển lãm, cung cấp cái nhìn sâu sắc của chuyên gia về một số tác phẩm của Rauch, cho phép đánh giá sâu sắc hơn về tác phẩm của nghệ sĩ vĩ đại này.
Một lời giới thiệu
Triển lãm của họa sĩ người Neo Neo Rauch (sinh năm 1960) tại BOZAR bao gồm bốn mươi bức tranh khổ lớn và một nhóm các bức vẽ mẫu mực. Nó cung cấp những hiểu biết sâu sắc về một oeuvre đương đại hấp dẫn bằng cách trình bày các giai đoạn quan trọng của sự phát triển của nó từ năm 1993 đến 2012, được sắp xếp theo thứ tự thời gian đảo ngược.
Ngay từ cái nhìn đầu tiên, các bức tranh có vẻ bí ẩn, kín đáo và không đúng lúc theo một cách kỳ lạ. Các chiến lược kể chuyện siêu thực đối xử với các cõi mơ và vô thức tạo ra một vụ nổ thị giác. Các số liệu được mô tả dường như đi thẳng ra khỏi những cuốn sách cũ hơn là từ cuộc sống thực tế hàng ngày; xu hướng của chúng xuất hiện trong trang phục lịch sử thêm ngư lôi bất kỳ niên đại tuyến tính nào và cho mượn nhiều tác phẩm mà nhân vật của cỗ máy thời gian bị cuốn vào một vòng lặp bất tận. Các không gian hình ảnh được sắp xếp chặt chẽ phía sau nhau, phí cáo buộc mạnh mẽ của tableaux giống nhau đảm bảo rằng những bức tranh này không có nghĩa là cho vay để dễ hiểu. Nhưng nhìn kỹ hơn, những gì phát ra là cảm giác bất an sâu sắc, liên quan đến tình trạng của thế giới nói chung và tình trạng bên trong con người không thay đổi nói riêng, sự dao động của chúng ta giữa hai cực của thần linh và động vật, năng khiếu cơ bản của chúng ta trở thành hung thủ và nạn nhân như nhau. Đó là kinh nghiệm hiện sinh về sự biến động của các hệ thống văn hóa xã hội làm nền tảng cho hình ảnh của Rauch và cho vay sự liên quan và tiền tệ của nó vượt ra ngoài chủ nghĩa tư tưởng và vượt xa nền tảng Đông / Tây Đức.
Tác phẩm được chọn
Zähmung (thuần hóa) - 2011
Phía bên trái bị chi phối bởi một con hươu cao cổ đứng hoàn toàn không có chỗ đứng trong môi trường hoạt động bận rộn. Trong hậu cảnh một ngôi nhà đang bị phá hủy, và trước mặt nó, một người cầm đuốc soi sáng bóng tối của một sân khấu; vẫn còn nhiều hơn ở phía trước, một vấp ngã và một nhân vật leo núi thể hiện số phận tương ứng của họ. Tuy nhiên, có hai nhân vật đứng trong mối quan hệ trực tiếp với con vật cao lớn: một cô gái đưa tay thoải mái quanh cổ nó và một người thuần phục động vật nghiêm ngặt nắm chặt dây cương, có ý định thuần hóa hươu cao cổ. Những cách tiếp cận cạnh tranh để thuần hóa này được đưa lên ở nửa bên phải của bức tranh và được nhân đôi trong một túp lều hình hộp, nơi một cuộc thẩm vấn rõ ràng đang được tiến hành. Ngay cả trong một môi trường nông thôn như thế này, trận động đất gây ra bởi tình trạng bất ổn sắp xảy ra được cảm nhận ở mọi cấp độ. Kết quả là sự không an toàn và xu hướng tập thể tìm thấy một vật tế thần - ngay cả khi nó là một con hươu cao cổ - làm nền tảng cho toàn bộ cảnh, và với họ là mô hình của một chiến lược đối phó đầy thách thức mà không phải chỉ có ở Đức. Ai cuối cùng sẽ nổi lên như người chiến thắng từ sự hỗn loạn này và liệu người ngoài hành tinh sẽ tìm thấy một vị trí trong cộng đồng nổi lên ở đây, tất nhiên vẫn còn mở.
Versprengte Einheit (Đơn vị phân tán) - 2010
Chúng tôi tìm thấy những con số đang ở ngưỡng giữa thói quen quân sự và mũ lưỡi trai. Họ phù hợp với loại anh hùng kiệt sức và vỡ mộng đã trở thành bản chất của ý thức cuộc sống hậu hiện đại. Với sự kỳ vọng trẻ con, các nhân vật điều khiển pháo hoa bất cứ lúc nào cũng có thể biến thành đạn thật và cùng với quả bom bay ở phía sau, tạo ra một mối đe dọa tiềm ẩn. Từ đó, nghệ sĩ di chuyển từ nơi làm việc của mình tại giá vẽ vào tiền cảnh của câu chuyện, thay đổi mức độ hiện thực là điển hình của thực tiễn của anh ta.
Revo - 2010
Bức tranh này có một cuộc diễu hành không ngừng nghỉ của các nhân vật chính rất đa dạng, những người dường như lướt qua không gian hình ảnh như thể trên một dây chuyền lắp ráp, trong khi vẫn bị cô lập tự kỷ. Mỗi người theo đuổi chương trình nghị sự của riêng mình, không có gì giống với những người khác, cuối cùng biến đường băng thành một sân khấu cho các diễn viên mạo danh mình. Chỉ có những đứa trẻ ở cầu thang bên trái là sẵn sàng cho hành động chung. Những khẩu hiệu đã được dán của họ Rev Rev Rev dường như gợi lại những tàn dư của một mầm bệnh cách mạng trước đây. Cuộc nổi loạn đã rút lui vào phòng trang phục của lịch sử; những gì còn lại là vai trò như thường lệ.
Der Vorhang (Bức màn) - 2005
Cõi tự nhiên kỳ lạ của các đảo Nam Thái Bình Dương va chạm với một cõi xã hội châu Âu đầy những tham chiếu ngắn gọn, khi bức tường phân chia trước tiên biến thành một bức màn và sau đó tan biến hoàn toàn. Một tính đồng thời bao trùm thế giới của các sự kiện song song được gợi lên, tương ứng với sự phụ thuộc toàn cầu hiện tại và dường như mâu thuẫn với tính liên tục phẳng của một bức tranh thông thường. Tuy nhiên, nhờ vào công cụ phù hợp màu nâu ở giữa bên phải, mọi thứ trở nên có thể; một bản ngã thay đổi của nghệ sĩ, anh khám phá cái bụng mở của một con cá kiếm bằng dụng cụ của mình - bàn chải của anh - tạo ra vô số cảnh nội thất vượt ra ngoài mọi lý do hợp lý. Những người lính kiệt sức thương tiếc nhiệm vụ thất bại của họ với vòng hoa; một cảnh hướng dẫn khắc nghiệt ở rìa phải gợi lên các nghi thức xã hội hóa của một ngôi trường từ lâu; và một trống lớn thiếu phần thân dưới chỉ vào các khu vực quan sát thẩm mỹ yên tĩnh ở các hàng sau. Tất cả những điều này được kết hợp bởi cá kiếm được đề cập ở trên, chúng xuất hiện trở lại như thể ở phía đối diện của thế giới sau một hành trình xuyên qua tất cả các rào cản và cấu trúc tuyến tính của không gian và thời gian. Một sự ngưng tụ của biến thái của loại này gợi ra một cảm giác chóng mặt tồn tại, một sự nhầm lẫn của các thể loại và chứng nhận tinh thần. Bản thân Rauch có thể đã trải qua cảm giác này từ đầu những năm 2000, khi thị trường nghệ thuật đang phát triển chiếm lĩnh người cô đơn đáng suy ngẫm này, danh sách chờ đợi cho những bức tranh chưa được vẽ dài ra, và sự yên tĩnh của xưởng phim ngày càng phải hy sinh. nghĩa vụ xuất hiện công khai.
