Cuốn sách mới được xuất bản của Elizabeth Weitzman Renegade Women in Film & TV mô tả các động lực và những người gây chấn động đã phá vỡ một ngành công nghiệp do nam giới thống trị. Tại đây, nhà phê bình và tác giả phim New York đưa chuyến đi Văn hóa qua 100 năm cả những thất bại và tiến bộ.
Chuyến đi văn hóa: Cuốn sách của bạn giải thích rằng trong khi có những cơ hội cho các nữ đạo diễn ở Hollywood thời kỳ đầu, thì một khi hệ thống phòng thu được củng cố, như bạn nói, những người tiên phong như Lois Weber và Dorothy Arzner đã phải chịu đựng rất nhiều. Như thể các hãng phim đóng cửa chống lại họ.
Elizabeth Weitzman: Ngay sau khi rõ ràng rằng đây là một ngành công nghiệp có tiền thật được tạo ra, phụ nữ đã phải im lặng theo những cách đau lòng. Lois Weber rất nổi tiếng, nhưng sự nghiệp của cô đã kết thúc một cách rất buồn. Các nhà làm phim nữ cũng bị các nhà sử học điện ảnh đóng cửa, vì vậy điều quan trọng là khôi phục họ về lịch sử của bộ phim.
Bìa sách. Phụ nữ nổi loạn trong phim và truyền hình. © 2019 của Elizabeth Weitzman. Minh họa bởi Austen Claire Clements. Được xuất bản bởi Clarkson Potter / Publishers, một chi nhánh của Penguin Random House LLC.
CT: Trong những năm 30 và 40, melodramas được thiết kế riêng cho khán giả xem phim. Tại sao người ta không nhận ra rằng phụ nữ có thể làm những bộ phim này tốt hơn hay tốt hơn đàn ông?
EW: Có thể hiểu rằng những người nắm quyền lực sẽ muốn giữ quyền lực. Dorothy Arzner, người là nhà làm phim nữ nổi bật duy nhất trong thập niên 30, đã thực hiện những bức ảnh của phụ nữ, nhưng theo một cách hoàn toàn khác với các đạo diễn nam. Bộ phim Craig's Vợ [1936] của cô, được viết bởi Mary C McCall Jr - một người phụ nữ đáng gờm khác ở Hollywood - đóng vai Rosalind Russell trong vai một người phụ nữ có cuộc sống được định nghĩa là một người nội trợ và một người vợ. Vở kịch dựa trên nó rất hay đối với nữ nhân vật chính, nhưng khi Arzner và McCall dựng lại câu chuyện, nó trở thành một bản cáo trạng của một xã hội khiến phụ nữ không còn lựa chọn nào khác ngoài khao khát trở thành một người nội trợ hoàn hảo.
CT: Người phụ nữ nào bạn viết về bạn làm bạn ngạc nhiên nhất?
EW: Alla Nazimova, người vào cuối những năm 1910 và đầu những năm 20 là một trong những diễn viên nổi tiếng và được trả lương cao nhất ở Mỹ, nam hay nữ. Cô cũng là một người nhập cư theo chủ nghĩa nữ quyền công khai, người Do Thái, người mà tất cả chúng ta nên biết ngày nay. Cô ấy đã đi trước thời đại đến nỗi đẩy mọi thứ đi quá xa. Cô đã sản xuất và đóng vai chính trong bộ phim chuyển thể từ vở kịch Salomé [1923] của Oscar Wilde, một tác phẩm tiên phong của điện ảnh queer thời kỳ đầu, triệt để trong nghệ thuật của nó, mà khán giả chưa sẵn sàng từ xa. Cô cũng tạo ra một cộng đồng khoái lạc tại biệt thự Hollywood của mình, Vườn Alla. Và cô ấy đã tổ chức 'Vòng tròn may', một nhóm phụ nữ đồng tính nam và lưỡng tính, những người không thể là chính họ vì họ phải bảo vệ hình ảnh của họ. Cuối cùng, những người ủng hộ cô đã rút lại sự ủng hộ của họ và Nazimova không thể làm phim nữa. Cô trở lại Broadway, nơi thành công đầu tiên của cô ở Mỹ, và được hoan nghênh vì công việc sân khấu của cô một lần nữa.
Alla Nazimova. In lại từ Renegade Women in Film and TV © 2019 của Elizabeth Weitzman. Minh họa bởi Austen Claire Clements. Được xuất bản bởi Clarkson Potter / Publishers, một chi nhánh của Penguin Random House LLC.
CT: New York dường như dễ tiếp nhận hơn Hollywood đối với những phụ nữ tài năng như Nazimova, Mae West, Barbra Streisand, Elaine May và Gertrude Berg đáng chú ý, người đã viết và đóng vai chính trong sê-ri radio The Goldbergs [1929-46]. Cô ấy đã mang nó đến Broadway và TV, và thậm chí còn có một bộ phim. Là một câu chuyện về một gia đình Do Thái, đó là tiền thân của The Marvelous Mrs. Maisel.
EW: Rất nhiều TV có thể được truy nguyên từ Gertrude Berg, người đã tạo ra bộ phim sitcom gia đình thành công đầu tiên. Khi tôi bắt đầu nghiên cứu cuốn sách, tôi thấy rằng nhiều phụ nữ phải đối mặt với một cánh cửa đóng kín ở Hollywood đã đi vào TV - và thực sự tiên phong về nó. Lucille Ball và Ida Lupino là những ví dụ tuyệt vời về điều đó. Từ năm 1949 đến 1953, Lupino là nữ đạo diễn duy nhất làm việc tại Hollywood, nhưng sau đó, cô hầu như chỉ đạo cho TV. Các nữ đạo diễn Ava DuVernay thuê để quay các tập của loạt phim Queen Sugar của cô ấy nên liên tục làm việc trong phim, nhưng thật tuyệt khi cô ấy tạo ra một đấu trường tuyệt vời cho tác phẩm của họ.
CT: Các nhà phê bình phát cuồng về Điện ảnh Mỹ mới của thập niên 70, nhưng nó không mang lại lợi ích cho phụ nữ.
EW: Mọi người đều nói về thập niên 70 là kỷ nguyên vàng của việc làm phim, nhưng nó chỉ dành cho nam giới. Nhà phê bình Molly Haskell đã cho chúng ta thấy trong cuốn sách From Reverence to Rape của cô ấy về cách mà những người phụ nữ xấu được miêu tả trên màn hình lúc đó: như những người mẹ, người vợ, bạn gái, gái mại dâm và thần kinh. TakeDerator of a Mad Housewife [1970]. Người phụ nữ duy nhất làm phim chính thống sau đó là Elaine May. Phụ nữ trong truyền hình cũng không dễ, nhưng Mary Tyler Moore đã tạo ra một bước đột phá thực sự khi đóng vai một người phụ nữ quay lưng lại với lý tưởng làm mẹ và làm mẹ để trở thành một người phụ nữ sự nghiệp - một nhà sản xuất tin tức trên truyền hình - với một cuộc sống lãng mạn trên Mary Tyler Moore Show [1970-77]. Điều đó cho thấy vấn đề của phụ nữ theo những cách không được giải quyết trên màn hình lớn.
Molly Haskell. In lại từ Renegade Women in Film and TV © 2019 của Elizabeth Weitzman. Minh họa bởi Austen Claire Clements. Được xuất bản bởi Clarkson Potter / Publishers, một chi nhánh của Penguin Random House LLC.
CT: Những năm 70 và 80 đã chứng kiến sự xuất hiện của các đạo diễn như Barbara Kopple, Joan Micklin Silver, Kathryn Bigelow và Susan Seidelman, và sự ra đời của điện ảnh indie trong thập niên 80 cũng giúp các nhà làm phim phụ nữ thăng tiến. Cánh cửa mở ra.
EW: Tôi sẽ nói rằng nó đã mở. Barbra Streisand đã có rất nhiều việc phải làm khi cô đạo diễnYentl [1983] sau khi cố gắng để nó được thực hiện trong 16 năm. Cô cũng đồng sáng tác, sản xuất và đóng vai chính trong đó và trở thành người phụ nữ duy nhất cho đến nay giành được Quả cầu vàng cho Đạo diễn xuất sắc nhất, điều đó thật điên rồ.
CT: Trong cuộc phỏng vấn của bạn với Molly Haskell, cô nói, có thể chúng ta đang nhìn vào một bước ngoặt thực sự, thậm chí là một con số khổng lồ cho các nhà làm phim nữ ngày nay. #MeToo và Time's Up có ảnh hưởng tích cực đến sự bình đẳng giới trong phim và TV không?
EW: Hoàn toàn đúng. Cơ hội cho phụ nữ đang xảy ra theo những cách họ chưa từng làm trước đây. Và phụ nữ càng làm việc trong ngành này, sẽ càng làm nhiều hơn trong tương lai, vì phụ nữ hỗ trợ lẫn nhau. Đây là trường hợp ngay từ đầu. Alice Guy-Blaché, giám đốc phụ nữ đầu tiên, đã giúp Lois Weber bắt đầu. Sau đó, Weber đã cố vấn Frances Marion, người đã viết phim cho Mary Pickford và giúp Lois Weber sau khi sự nghiệp của cô sụp đổ.
CT: Rạp chiếu phim New York yêu thích của bạn là nơi mọi người có thể đến và xem phim của phụ nữ?
EW: Anthology Film Archives có một loạt tuyệt vời kỷ niệm các nhà làm phim nữ. Các chương trình tại Metrograph và Film Forum thường xuyên bao gồm các nhà làm phim nữ. Hôm qua, tôi đã đưa con gái tôi đến xem Ishtar của Elaine May tại Diễn đàn Điện ảnh - Tôi rất vui vì cô ấy đã thấy nó trong một nhà hát tuyệt vời như vậy. Chúng tôi cũng đến Alamo và Nighthawk ở Brooklyn.
Amy Poehler. In lại từ Renegade Women in Film and TV © 2019 của Elizabeth Weitzman. Minh họa bởi Austen Claire Clements. Được xuất bản bởi Clarkson Potter / Publishers, một chi nhánh của Penguin Random House LLC.
CT: Nếu có một nơi ở New York đại diện cho sự tiến bộ của phụ nữ trong ngành, thì đó là 30 Trung tâm Rockefeller, ngôi nhà của Saturday Night Live.
EW: SNL luôn tạo ra một vị trí cho phụ nữ trong giải trí, nhưng nó là một cuộc đấu tranh nhiều hơn trong những năm đầu. Gilda Radner luôn là một biểu tượng, nhưng Jane Curtin chưa bao giờ tránh né khi nói về việc nó khó khăn như thế nào. Tina Fey và Amy Poehler và thế hệ của họ đã nói rằng: Chúng tôi xứng đáng được ở đây. Và họ thật xuất sắc và hài hước đến nỗi mọi người đều chấp nhận điều đó.
CT: Cuốn sách của bạn mô tả những người phụ nữ tuyệt vời này theo thứ tự thời gian đại khái. Điều quan trọng là bạn phải kết thúc với bốn người Mỹ gốc Phi: Shonda Rhimes, Laverne Cox, Ava DuVernay và Jessica Williams.
EW: Không có nhiều phụ nữ da màu trong các chương đầu tiên vì rất ít người làm việc, thật đáng buồn. Nhưng thật tuyệt vời làm sao khi những người phụ nữ đại diện cho rất nhiều yếu tố giải trí khác nhau ngày nay cũng đại diện cho sự đa dạng đáng kinh ngạc về kinh nghiệm và tiếng nói.
Ava DuVernay. In lại từ Renegade Women in Film and TV © 2019 của Elizabeth Weitzman. Minh họa bởi Austen Claire Clements. Được xuất bản bởi Clarkson Potter / Publishers, một chi nhánh của Penguin Random House LLC.
Renegade Women in Film & TV, được xuất bản bởi Clarkson Potter, có sẵn từ Amazon.
