Okwui Enwezor là người phụ trách, nhà phê bình nghệ thuật và là nhân vật hàng đầu trong thế giới nghệ thuật, được bổ nhiệm làm Giám đốc phòng trưng bày Haus der Kunst ở Munich năm 2011 và từng là Giám đốc của Venice Biennale danh tiếng. Sinh ra ở Nigeria, bản chất của anh ấy gắn liền với con đường sự nghiệp của anh ấy, và mong muốn của anh ấy để trình bày nghệ thuật châu Phi đương đại vượt ra ngoài những lời sáo rỗng về phương Tây tiếp tục định hình các lựa chọn nghệ thuật và giám tuyển của anh ấy.
Okwui Enwezor, Haus der Kunst, 2011, Ảnh của Andreas Gebert
Theo bài viết trên Wikipedia của mình, 'Okwui Enwezor là một người phụ trách người Mỹ gốc Nigeria gốc Igbo, nhà phê bình nghệ thuật, nhà văn, nhà thơ, nhà giáo dục và chuyên về lịch sử nghệ thuật.' Khi tên của Enwezor được nhắc đến, quốc tịch của anh ta luôn là tiền tố. Trong thời đại toàn cầu hóa này, thế giới nghệ thuật đã chứng kiến cuộc đối thoại vượt qua biên giới quốc gia và phân chia gần như liền mạch; nhưng ngay cả trong phạm vi giới hạn này, dường như vẫn không thể rũ bỏ nơi bạn đến. Tuy nhiên, thay vì quan tâm đến thực tế này, Enwezor đã chấp nhận nó, và sử dụng quá khứ di cư và đa dạng của mình để thông báo cho các hoạt động giám tuyển, xuất bản và nghệ thuật nói chung.
Façade Haus der Kunst, Haus der Kunst, 2012. Ảnh của Maximilian Geuter
Enwezor sinh ra ở Nigeria vào năm 1963, và chuyển đến New York vào năm 1982 để học tại Đại học Thành phố New Jersey. Năm 1993, ông bắt đầu Nka Tạp chí, một ấn phẩm ba năm phơi bày nghệ thuật đương đại châu Phi đến một phạm vi rộng hơn. Nghệ thuật châu Phi có sự tiếp xúc ít ỏi trong thế giới rộng lớn hơn cả truyền thống, hình người, và quan điểm phương Tây có xu hướng xem nghệ thuật đương đại khi rơi vào thể loại này hoặc là một phản ứng trực tiếp chống lại nó. Xuất bản tạp chí với hai người đồng bào châu Phi - Salah Hassan và Chika Okeke-Agulu - Nka rõ ràng tránh được những cạm bẫy này. Nội dung phần lớn xuất hiện từ lục địa chứ không phải bên ngoài nó, vì vậy các nghệ sĩ và tranh luận được trình bày luôn đi đầu trong các cuộc tranh luận nghệ thuật đương đại ở Châu Phi.
Tuy nhiên, các hoạt động của Enwezor chắc chắn không giới hạn trong việc xuất bản, và chính trong lĩnh vực giám tuyển mà ông đã thấy được sự hoan nghênh chuyên nghiệp lớn nhất. Sau khi quản lý một triển lãm ảnh tại Guggenheim vào năm 1996, sự nghiệp của Enwezor đã được xây dựng đều đặn. Các khoản tín dụng của ông hiện có quá nhiều để liệt kê, trải dài ở Munich, New York, Johannesburg và London, để nêu tên nhưng một số ít; các phòng trưng bày và nghệ sĩ mà ông đã làm việc với việc đọc như một danh mục của một số người chơi quyền lực lớn của thế giới nghệ thuật, phản ánh vị trí chung của ông trong lĩnh vực nghệ thuật. Đáng chú ý, ông là Giám đốc nghệ thuật cho Biên niên sử tại Nam Phi năm 1997; Giám đốc nghệ thuật của Documenta 11 tại Kassel, Đức (1998-2002); và người quản lý thành phố thế kỷ tại Tate Modern (2001).
29 phụ nữ Liên đoàn Phụ nữ ANC đang bị cảnh sát bắt giữ vì biểu tình chống lại luật giấy phép, điều này cấm họ vào thị trấn mà không có giấy phép, ngày 26 tháng 8 năm 1952. Haus der Kunst Courtesy the Jürgen Schadeberg
Gần đây, Enwezor được bổ nhiệm làm Giám đốc nghệ thuật của La Triennale tại Paris vào năm 2012, có trụ sở tại Palais de Tokyo. Rõ ràng từ chương trình này - cùng với vô số khác trong CV dài dòng của mình - rằng người phụ trách có quyền lợi trong việc kiểm tra bản sắc dân tộc trong thời đại hiện nay. Tiêu đề, Intense Proighbor đề cập đến các mạng lưới và mối quan hệ khác nhau, đôi khi mâu thuẫn hiện đang được thiết lập trên toàn thế giới. Trong báo chí đi kèm cho triển lãm, Enwezor đã viết rằng mục tiêu không phải là để nghiên cứu những cách mà xã hội đương đại có thể phát triển một không gian chung nơi các cộng đồng này có thể sống cùng nhau. Câu hỏi là về cách đối phó với những bất đồng, mật độ của các quá trình dân tộc học của chúng ta được thành lập trên bản sắc.
Hiển thị tác phẩm trải dài từ loạt Nghệ thuật âm nhạc châu Phi của Walker Evans cho các học viên đương đại như Chris Ofili và Nam Phi Guy Tillim, chương trình đã không cố gắng phớt lờ hoặc vượt qua nguồn gốc của các nghệ sĩ. Thay vào đó, nó đặt ra những câu hỏi liên tục về cách lịch sử của một người có thể thông báo cho công việc của một người và cách nhận được nó, liệu những khuôn khổ này có thể được vượt qua, và hơn nữa, liệu họ có nên.
Các nhóm cánh hữu tập trung tại Quảng trường Nhà thờ Pretoria để bày tỏ sự tức giận trước những nỗ lực của chính phủ FW de Klerk nhằm biến đổi đất nước, năm 1990. Haus der Kunst, Courtesy of Graeme Williams
Tiếp theo của chương trình ấn tượng này - được tổ chức rộng rãi trong sự hoan nghênh cao - Enwezor đã quản lý một triển lãm ảnh, mang tên Rise and Fall of Apartheid: Photography and the Bureaucuity of Everyday Life tại New York's International Center of Photography, đóng cửa vào ngày 6 tháng 1 năm 2013. Bao gồm một số 500 bức ảnh, phim, sách và tài liệu lưu trữ, Rise and Fall
là một nỗ lực để hiểu những tác động hàng ngày của Apartheid đối với những người sống dưới sự ảnh hưởng của nó. Trong khi có lẽ là một chương trình lịch sử nhiều hơn La Triennale, Enwezor dù sao cũng tìm cách chống lại quan điểm của người ngoài về chế độ này. Phạm vi rộng lớn và các nguồn phương tiện truyền thông bao gồm cung cấp cho người xem cái nhìn phi tập trung về Apartheid, trong khi bao gồm các cảnh quay báo chí nhìn vào sự tôn sùng thẩm mỹ của thực tế, một tình huống khủng khiếp. Triển lãm sau đó chuyển đến Haus der Kunst ở Munich (15 tháng 2 - 26 tháng 5). Enwezor, tình cờ, hiện là Giám đốc của Haus der Kunst: rõ ràng, sự nghiệp của anh ta không có dấu hiệu chậm lại tốc độ không ngừng của nó.
Sau đó, rõ ràng là nguồn gốc của Enwezor tiếp tục thông báo các quyết định nghệ thuật và giám tuyển của mình. Thế giới nghệ thuật toàn cầu có một vài nhân vật quý giá từ Châu Phi đã đạt đến trình độ như Enwezor, và nó là bằng chứng cho thấy sự chính trực của anh ấy rằng trong khi các khoản tín dụng của anh ấy có khuynh hướng địa chính trị rõ ràng, anh ấy chưa bao giờ bị rối loạn về token hay mệt mỏi những lời sáo rỗng về những gì thế giới phương tây mong đợi từ nghệ thuật châu Phi. Với rất ít người cùng thời từ các nền tảng tương tự, có lẽ không thể tránh khỏi việc quốc tịch của anh ta phần nào được xác định là Okwui Enwezor. Tuy nhiên, khi ông tiếp tục chứng minh, điều này có thể được sử dụng như một công cụ để thông báo và thực sự, có lợi cho tiếng nói nghệ thuật của ông.
Vào năm 2015, Enwezor đã trở thành Giám đốc của ngành Nghệ thuật thị giác cho Venice Biennale, giám sát việc khái niệm hóa và giám tuyển của triển lãm triển lãm có ảnh hưởng năm 2015. Với tiêu đề Tất cả các tương lai của thế giới, Biennale 2015 phản ánh mối quan tâm hiện tại của Emwezor về mối quan hệ đan xen giữa các quốc gia khác nhau.
