Đạo luật Giết người của Joshua Oppenheimer kể về câu chuyện diệt chủng người Indonesia năm 1965-66 theo cách vừa hấp dẫn vừa lạnh lùng sâu sắc.
Nói một cách đơn giản, The Act of Killing là một hình ảnh hậu trường trong quá trình làm phim. Một bộ phim bạo lực, với sự thẩm vấn, giết người và xã hội đen. Một bộ phim mà Anwar Congo, người đàn ông được Oppenheimer mời làm, tự hào tự hào, 'Chúng ta có thể làm điều gì đó tàn bạo hơn những gì bạn thấy trong các bộ phim về Đức quốc xã'.
Đây có thể là một mô tả của bất kỳ số lượng phim gangster hơi sai về mặt xấu. Tuy nhiên, bộ phim tài liệu mang tính biểu tượng này kể lại một sự kiện có thật: vụ thảm sát hơn 1.000.000 người đã chết vì cộng sản và bị giết bởi cái mà bộ phim gọi là 'bán quân sự và côn đồ' ở Indonesia năm 1965. Điều thú vị hơn nữa là bộ phim được tạo ra bởi các ngôi sao, chính những kẻ giết người, người tái tạo tội ác của chính họ cho bộ phim này với một niềm vui siêu bạo lực thực sự đáng sợ.
Rõ ràng, sau đó, đây là một bộ phim tài liệu không giống ai, chịu ảnh hưởng nhiều từ bi kịch của Hamlet hơn bất cứ điều gì chúng ta thấy từ các đạo diễn giỏi nhất làm việc trong các bộ phim tài liệu, bao gồm cả hai nhà sản xuất điều hành của bộ phim Errol Morris và Werner Herzog. Trên thực tế, việc so sánh với Hamlet rất quan trọng đối với sự hiểu biết thực sự về bộ phim này. Về bản chất, The Act of Killing là một trò chơi trong số các khả năng của 'Kẻ giết người Gonzago', trò chơi trong vòng một trung tâm của Hamlet.
Khi Hamlet có được một nhóm người chơi du hành để tái hiện lịch sử về vụ giết cha mình, Oppenheimer đã có một bước nhảy vọt về mặt khái niệm và khiến chính thủ phạm tái hiện tội ác của chính họ. Trên thực tế, đây có lẽ là yếu tố lạnh lùng nhất trong toàn bộ bộ phim: rằng trong khi kẻ giết người giả tưởng máu lạnh, Claudius phải bị lừa để xem lại quá khứ đổ máu của mình, những người làm phim trong bộ phim The Act of Giết chết quá khứ hạnh phúc của họ. Đôi khi, thực tế có thể còn xấu xa hơn cả những nhân vật phản diện vĩ đại nhất của sân khấu và màn ảnh.
Không phải là những anh hùng và nhân vật phản diện trên sân khấu và màn ảnh không xuất hiện lớn trong Đạo luật giết người. Congo có lúc nói rằng cách anh ta hành xử như một kẻ hành quyết bị ảnh hưởng trực tiếp khi xem các bộ phim của Marlon Brando, Al Pacino và John Wayne, và tiếp tục nói rằng anh ta chọn phương thức xử tử (bằng dây) vì 'họ luôn giết với dây trong phim gangster '. Sự tách biệt trắng đen giữa kẻ tốt và kẻ xấu, trong các bộ phim được thể hiện như một trật tự hợp lý của thế giới, ở đây được thể hiện như sự phân biệt nguy hiểm mà nó thực sự là, vì các đặc nhiệm coi đây là một dấu hiệu cho sự tàn sát của chúng một quy mô chưa từng có trong tên của sự tàn phá những gì họ coi là 'nhân vật phản diện' của chủ nghĩa cộng sản, nhanh chóng trở thành tốc ký cho bất cứ ai không đồng ý với trật tự cầm quyền.
Sau khi nhấn mạnh điều này, bản thân Oppenheimer đã khéo léo tránh rơi vào cùng một cái bẫy cho bộ phim tài liệu của mình, chống lại những gì phải là một sự thôi thúc mạnh mẽ để vẽ ra những kẻ hành quyết theo nghĩa rộng như những kẻ phản diện thuần túy như phim hoạt hình Đức quốc xã mà chúng ta thấy trong rất nhiều bộ phim, ví dụ gần đây nhất là Basterds sáng suốt của Tarantino. Mặc dù bán quân sự và bọn xã hội đen hầu như không được đi xe miễn phí, Oppenheimer cũng cho chúng ta cái nhìn sâu sắc hấp dẫn về các cơ chế cảm giác tội lỗi và đối phó xuất hiện, nói một cách ẩn dụ, sau khi cuộn giấy tín dụng.
Anh ta nói về một trong những kẻ giết người 'bằng cách gọi đó là chiến tranh mà bạn không bị ám ảnh [bởi vai trò của bạn trong sự tàn bạo]', và bộ phim xoay quanh các phương pháp của Congo đối phó với những gì anh ta đã làm, dẫn đến một cảnh đau khổ ở gần của bộ phim mà nhân vật anh ấy tự xây dựng cho mình trong nhiều năm qua cuối cùng cũng bị rạn nứt, và thật là một cảnh tượng bi thảm khi chúng tôi thấy khán giả đồng cảm với người đàn ông mặc dù anh ấy đã làm tất cả. Với điều này, thông điệp rất rõ ràng: phim có sức mạnh vượt qua cảm xúc đạo đức của chúng ta, và điều quan trọng là phải nhận thức được quá trình.
Theo cách này, phim tài liệu cũng nhiều về 'hành động' cũng như về 'giết chóc', và thông qua đó, một sự thật đen tối được phát hiện. Bộ phim cho rằng một con số như 1.000.000 người chết thực sự là không thể hiểu được, không chỉ với chúng tôi là khán giả của bộ phim này mà còn cho những người liên quan, và chính sự khó hiểu này cho phép những người liên quan tiếp tục cuộc sống của họ sau khi phạm tội không thể kể xiết.
Trên thực tế, Đạo luật Giết chóc là tất cả về 'hành động' như một kiểu tự lừa dối, lập luận rằng nhân loại có thể đối phó với những hành động sai trái của mình vì nó có thể tự lừa dối họ. Điều này là rõ ràng nhất trong một cảnh cuối phim sử dụng một số cảnh quay từ bộ phim này với bộ phim này. Bối cảnh là thiên đường, và những kẻ giết người có nạn nhân thực sự cảm ơn họ vì đã giết họ trong cảnh này vì nó đã cứu họ khỏi tệ nạn của chủ nghĩa cộng sản. Điều đáng lo ngại nhất ở đây là một cảnh đẹp, nằm giữa những khu rừng ở Indonesia, và chúng tôi khi người xem cho thấy đây thực sự là có bao nhiêu người tham gia vào cuộc diệt chủng thực sự cảm nhận về nó.
Điều này chỉ làm trầy xước bề mặt của một bộ phim vô cùng phong phú có thể xử lý một cách tinh tế các vấn đề hoành tráng, làm nổi bật và gợi ý những quan điểm cho chúng ta mà không bao giờ thực sự là mô phạm về chúng. Đạo luật Giết chóc là những phần đáng lo ngại và gây choáng, một kiệt tác làm phim tài liệu và một chiếc đồng hồ thiết yếu.
Điều quan trọng không kém là phần tiếp theo và đồng hành của bộ phim, The Look of Silence, phát hành năm 2014. Lần này, Oppenheimer chuyển sự tập trung của mình sang nạn nhân của nạn diệt chủng Indonesia thay vì thủ phạm, tạo ra một bộ phim mạnh mẽ và thấu cảm, khám phá chủ đề đau buồn, mặc cảm tội lỗi Anh ta theo con trai út của một gia đình bị ảnh hưởng sâu sắc bởi thảm kịch khi anh ta tìm kiếm và đối đầu với những kẻ giết người được biết đến của anh trai mình, hầu hết trong số họ vẫn nắm giữ các vị trí quyền lực. Đó là một cuộc thám hiểm đau khổ về những căng thẳng có thể sờ thấy của xã hội Indonesia hiện đại, nơi những kẻ giết hại một thành viên trong gia đình bạn có thể sống ngay gần đó. Giống như The Act of Killing, The Look of Silence đã nhận được nhiều lời khen ngợi và giành được nhiều giải thưởng tại các lễ hội quốc tế uy tín.
Được xem cùng nhau, Đạo luật Giết chóc và Cái nhìn của Sự im lặng thể hiện một bức chân dung đa chiều, được nhận thức đầy đủ về một nền văn hóa vẫn quay cuồng với bi kịch kinh hoàng. Oppenheimer đã giải quyết vấn đề diệt chủng khó khăn bằng một bàn tay nhạy bén nhưng nhạy cảm, buộc người xem phải đặt câu hỏi về vai trò của cả nạn nhân và tội phạm. Chúng có thể không dễ xem, nhưng phim tài liệu của Oppenheimer là những suy ngẫm cần thiết về điều không thể tưởng tượng được, và sẽ ở lại với khán giả lâu sau khi cuộn tín dụng.
